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木雕技法在根艺盆景创作中的应用

                                     信息来源:土家网友


    根艺是我国一种独特的民间工艺美术形式。它虽然用料独特,但与中国其他的工艺美术却有一定的共性,在创作上可以相互借鉴。镂空技法和浮雕技法是木雕艺术所常用的表现手法,将其应用与根艺制作也能收到十分理想的艺术效果。

  根艺创作中镂空技法的应用,一般根据原艺术构思在根科上——作出记号——镂去的大小范围及角度方向等,人为地镂出洞穴或留出所需构造的形象部位,使其与根料天然洞穴相通,以假乱真,使根艺作品的根味更浓。镂空技法在根艺创作中实施,多采用手电钻,按照先前做好的记号分别选用不同型号的钻头钻孔,凿去并加以修饰,力求与根料上天然洞穴相仿。如有一《蛟龙出海》的根艺作品,龙的形象逼真,活灵活现,但其安放的底座却平平淡淡  如果应用镂空技法将底座部分镂成水波状,仿佛波涛汹涌,浪花飞溅,活脱脱一只蛟龙就要跃出海面腾空而去。这样既增强了动感,又于平淡之处暴出新奇,使主题更加突出。

  浮雕技法在根艺创作中应用更广,通常按原艺术构思将所要表现的人物、动物或图案等,依不同程度雕刻出来,凹凸分明,层次清晰,使根艺作品更加生动形象,更加引人入胜。

  根艺创作中浮雕技法长施行于某种典型的部位,利用根料的纹理、疤瘤等施艺,做为人物、动物或图案的补充表白,增其姿态,更为传神,犹如画龙点睛。也可在根料上人为的“造出”纹理疤瘤,增加根味和根趣。如利用松树的根瘤创作瓜果之类的作品,依据根瘤的自然形态,顺其纹理稍事雕饰即成,惟妙惟肖。

  浮雕技法在根艺创作中应用最为典型的是用竹根与松根创作头像。利用毛竹头来创作头像,在挖掘竹头时要保存其须根,可劈为两半分别创作,也可整个创作。创作时依竹根头的形态,分别雕出五官,或喜、或悲、或怒,把须根加工修饰为毛发或胡须。利用松树根瘤创作罗汉和寿星等,也是分别依根瘤的形态,应用浮雕技法或浅或深地雕刻出人物的五官,充分展示面部表情,有的笑容可掬,有的憨态可笑,加上油光发亮的秃顶,自然而形象,惹人喜爱。

  我国木雕的雕刻技法,经艺匠们长期的实践、探索、传授和总结,创造如下几种比较全面地能充分表现被雕器物神韵的技法。

  圆雕所谓圆雕,是一种完全立体的雕像,它的前后左右各面均须雕出有实在的体积,一般无背景可以从四周任何角度都可欣赏的具有三维空间艺术的雕塑。它的形态随着观看视线的移劝而不断变更,每个角度皆具备完美的形式感。作品多取材于人物、动物和植物,以作可欣赏的摆件。

  浮雕浮雕是一种在平面上的浮凸表现,浮雕分浅浮雕和高浮雕两种形式,如表现对象的压缩体形凹凸不到圆雕的二分之一称为浅浮雕。它接近于绘画,线条较流畅,有清淡、静雅的艺术效果。以此类推,如表现对象的压缩体形凹凸超过圆雕二分之一,就称为高浮雕。它接近于雕塑,画面构图丰满,疏密得当,粗细相融,玲珑剔透。

  通雕通雕是一种在浮雕、镂刻传统的基础上是发展起来的一种技法。画面可以多层次地镂通,重重叠叠,因此通雕的内容具有很大的容纳性和高度的表现力。

  阴雕阴雕也作沉雕。是低于木材平面、凹下去的一种雕法,工艺比较简单,一般用于阴雕的木材先髹色彩较深的油漆,然后再雕刻,因此,能产生一种黑白分明、近似中国水墨写意画的艺术效果。

  透空双面雕透空双面雕就是用一种图案,进行正反两面雕刻,两面都能欣赏到同一图案,新奇玲珑可爱,类似苏州的双面绣。还有一种能在一块花板上,正反两面雕出不同的图案,出现不同的题材,这就需要艺匠有高超的智慧和巧妙的构思,才能解决这个难题。

  镶嵌雕镶嵌雕是将不同的质材如玉石、象牙、珊瑚、牛骨、螺甸、铜皮、银丝等等,先制成花卉、人物、楼台、树石等图案,然后依图案在木面上雕刻凹槽,再将这些质材镶嵌其间。层次清晰分明,具有华贵的装饰效果。用多种材料镶嵌在一件作品上,称“百宝嵌”。清乾隆年间的百宝嵌作品最为繁复华丽。


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