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论李军声砂石画的综合材料与审美感悟
                        作者:王镛  信息来源:土家文友

 
   湘西土家族画家李军声的砂石画,在当代中国多元发展的画坛上领异标新,别具一格,曾受到张仃等老画家的奖掖和国内外许多观众的赞赏。 

    李军声的砂石画属于一种综合材料艺术。拼贴(collage)或综合材料(mixed media)是西方现代艺术常用的媒介。20世纪初,毕加索等西方现代画家就已开始尝试用各种材料在画布上拼贴。20世纪中叶,法国画家迪比费(Dubuffet)曾用沙子、泥土、石膏、胶、沥青等材料涂沫画布表面;西班牙画家塔皮埃斯(Papies)也曾用沙土、熟石灰、胶等混合材料作画;美国画家波洛克(Pollock)受到印第安土著居民的“沙画”的启发,把搀杂沙子、玻璃碎片等材料的油彩滴流在画布上。这些都是典型的西方现代综合材料艺术。不过,李军声的砂石画,并非对西方现代综合材料艺术的挪用和模仿,而是他凭借自己的审美感悟发现和创造的一种独特的综合材料艺术,是中国本土土生土长的一种现代艺术。李军声也许并不了解迪比费、塔皮埃斯、波洛克等西方现代画家,但他创造的砂石画却取得了与西方现代画家的综合材料艺术异曲同工的视觉效果,而且更富有中国本土特别是湖南张家界本地的艺术特色。 

    李军声的砂石画是他的审美感悟的产物。他认为:“艺术的创造,离不开悉心体物,离不开独到发现,离不开突如其来的审美感悟、强烈的闪电式的审美感悟。”这种突如其来的强烈的闪电式的审美感悟就是艺术灵感,是艺术家在多年积累的艺术经验的基础上产生的豁然开朗的顿悟。湖南作家赵杰所写的传记文学《李军声和他的砂石画》(中国文联出版社2006年版),详细记述了李军声自学成材的艰辛经历和他创造砂石画的顿悟过程。

    1986年,李军声在湖南长沙学画期间,偶然发现当地人修房子时用彩色砂石铺撒在墙面上犹如五彩斑斓的图画,触发了他采用砂石、植物等材料拼贴作画的灵感。如果他没有长期学画的艰辛,没有素描、水彩、油画刻苦练习的基础,他就不可能面对砂石、植物等材料产生顿悟,发现和创造砂石画这种综合材料艺术。从20世纪80年代中期至今,李军声的砂石画(砂石、植物拼贴画的简称)日臻成熟,已成为当代中国本土的一种综合材料艺术形式,也成为湖南张家界“军声画院”的独特艺术品牌。 

    在讨论东方岩彩画的时候,我曾经说过:“画种一般是根据工具材料来区分的,而在一定意义上,材料决定风格。”也就是说,特定画种的特殊材料,规定着它与其他画种不同的本质属性,甚至影响到它的语言特色和艺术风格。如果说油画材料最适宜写实,水墨画材料最适宜写意,岩彩画材料最适宜装饰,那么,李军声的砂石画最适宜什么表现功能?我读过李军声的砂石画选集,也看过他的砂石画原作。我觉得他的砂石画作为一种综合材料艺术,具有很大的包容性,可以容纳不同画种的优长,可以吸收油画的写实技法,也可以包括水墨画的写意笔墨,还可以运用岩彩画的装饰色彩,为画家拓宽了自由创作的空间。同时,他的砂石画又有相对的独立性,最突出的特点是砂石、植物等材料本身的自然质感和可塑性,制作浮雕式的肌理效果,为画家表现湖南张家界一带的自然景观和人文景观题材提供了最适宜的媒介。 

    每一位画家都有自己创作的基地和偏爱的题材。李军声的砂石画代表作,诸如《漫步青云一径通》、《武陵之魂天门山》、《天门之谜》、《初晓》、《冬韵》、《土家山寨》、《寨子》、《土家帆影》、《秋风》、《湘西印象》、《吊脚楼》、《古城》、《重叠》、《遗风》、《渡》、《大庸南门口》、《土布交响曲》等优秀作品,表现的都是画家的故乡湖南张家界一带的自然景观和人文景观,特别是土家族的民居风情。而他的砂石画的综合材料又是就地取材,得天独厚,在塑造张家界的奇峰险壑和土家族的屋顶石墙的肌理质感时,更显得自然天成,精妙绝伦。当然,他的砂石画题材非常广泛,不限于表现张家界一带的自然景观和人文景观,但他的大部分优秀作品显然都是以表现张家界一带的自然景观和人文景观取胜。

    李军声曾说:“一件精美的艺术品,应该不受材料和技巧的束缚,而取决于创作者的心灵感悟。”砂石画综合材料的创造需要审美感悟,砂石画艺术作品的创造更需要审美感悟。而这种审美感悟的最深厚的根源,恰恰存在于画家最熟悉的生活当中。李军声创作的砂石画优秀作品的审美感悟,也正是根源于张家界土家族的生活环境和精神氛围。正如 张仃 先生为李军声的“军声画院”题词所说:“根深叶茂”。 

    我祝愿李军声的砂石画在当代中国画坛生长得更加茂盛!(作者为中国艺术研究院研究员、博士生导师)

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