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叶梅 为民族文化的繁荣而努力创作
                            作者:叶梅   信息来源:叶梅文学网


     我自幼爱好文学,1969年初中毕业后插队农村,当了一年知青。1970年被招收到恩施县文工团,学习大提琴等乐器演奏。剧团走乡串寨,节目大都是自编自演,我一边搞乐队,一边学着为剧团编写节目,后调到县文化局创作组专门从事戏剧和舞台节目的创作。十余年里先后创作了小歌剧《工地的早晨》、《公社医生》、《向阳湾》;小戏曲《说一不二》、《辣二嫂》、《欢欢喜喜》、《送喜帖》、《腊月八》;小话剧《兄弟参军》,六埸歌剧《新厂风雷》、四埸歌剧《织女下凡》、八埸戏曲《毕兹卡的春天》等二十多出剧目,以及若干曲艺段子、歌词等,由剧团排练演出,并多次参加各级会演,在当地群众中产生过广泛的影响。

     后当地政府将文化局创作组全部并入县文化馆,我任创作组长,负责对当地业余作者的辅导,并编辑馆办刊物,每年继续承担写一出小戏,供县剧团演出。在完成任务之余的空闲时间里,我开始写小说,投稿到《长江文艺》,不久便参加了《长江文艺》在武昌举办的"学习班",1979年9月,我写的第一篇短篇小说《香池》在《长江文艺》发表。在基层文化部门工作了十余年,有一多半的时间走乡串寨,打着火把搜集民歌,住在老百姓家里,与他们同吃同住同劳动,这些宝贵的经历使我对生活有了许多感悟,也对民族文化产生了深刻的感情。我热爱乡间的歌与舞,也热爱那里的水土产生的一个个留传多年的故事,更热爱那些朴实坚韧的百姓。

     1980年,我被选派到省文化厅戏研所举办的"戏剧讲习班"学习,为时三个月,在组织者精心安排下,系统学习了顾仲彝先生《编剧理论与技巧》一书,还聆听了龚晓岚等一批戏剧家的讲座,真正从样板戏"三突出"的创作模式里走出,开始感到创作天地的广阔和自由,以往在群众中和民间文化中所吸取的营养使我产生强烈的创作冲动,在这以后的几年里,我除了完成文化局规定的剧本创作和当地的业余创作辅导任务以外,先后在《长江文艺》、《芳草》和省群艺馆主办的《布谷鸟》等刊物发表了多篇小说,连续几年作品被选入《湖北小说年鉴》,还撰写了不少歌词。1980年加入了湖北省戏剧家协会,1981年加入湖北省音乐家协会,1982年加入湖北省作家协会。

     1983年省作协举办"第一届文学讲习所",从全省各地请来了二十来位年轻作者,济济一堂地住在首义路93号,有专门的教室和资料室,很严格地排了课程表,从古代文学到现当代文学,还有戏剧美学哲学等等,时间长达半年,请了武汉各高校的老师和省内外的著名作家授课。我对这样系统的学习机会很珍惜,因为原先曾经有过两次上大学的机会但都错过了,第一次是1970年农村推荐上大学,被县里的军宣队卡住没去成;第二次是在全国恢复高考的头一年,我参加考试后榜上有名,但就在这时接到搞专业创作的通知,为了创作而忍痛放弃了上学的机会。在文讲所的学习,进一步开拓了视野,我开始中篇小说的创作,先后在《广州文艺》、《长江》等刊物发表了《三十来岁的女人》、《昨天的月亮》等中篇小说。

     学习结束后,我被调到恩施州委宣传部工作,主要任务是新闻报道。短短两年里,我几乎跑遍了恩施八个县几十个区镇,写了几十万字的报告文学、人物通讯等。并从那时参加全国高等教育自学考试,专业是汉语言文学。1986年被调到恩施州文联任副主席,除了个人的创作外,还对全州的文艺创作担负了一定的组织协调和服务的工作。那几年里总的说来有四忙:工作忙、写作忙、自学忙、还有家务忙。1987年总算结束了艰苦的自学考试,获得大专文凭。那年,出席了全国的青年文学创作会议。

    1988年我从州里下派到建始县政府担任副县长,分管文教。这对于我来说,是一个全新的生活领域,我全身心地投入工作,为的是能真正为老百姓做一点事,并同时真正的体验到生活。1990年任恩施州文化局副局长,党组副书记。后经中国作协推荐,1991年到1992年间,在中国作协鲁迅文学院文学研究班学习了一年,对所经历的生活找到了一个新的视点,写出了《撒忧的龙船河》、《花树花树》等一系列中短篇小说,先后发表在《中国作家》、《人民文学》等刊物,《撒忧的龙船河》获当年《中国作家》优秀中篇小说奖。短篇小说《滋味》获《长江文艺》当年优秀小说奖。

     1993年调到湖北省文联,担任《艺术与时代》杂志副主编。1992年加入中国作协。1993年5月获得文创二级资格。其后又在《十月》、《当代》、《芳草》、《广州文艺》、《北京文学》、《民族文学》等刊物发表了多篇中短篇小说。作品曾多次被翻译转载, 中篇小说《花树花树》由人民文学发表后,1996年被联合国科教文组织选入《世界小说选》,中篇小说《五月飞蛾》由《新华文摘》全文转载。十年来著有中短篇小说集《撒忧的龙船河》、长篇小说《饭碗》、《九种声音》,长篇纪实《第一种爱》以及散文报告文学若干。

    1994年涉足影视剧本的创作,基于从前写过多年的剧本,在影视剧的创作中逐渐找到了感觉。以反映下岗工人生活为题材的电视连续剧《饭碗》由湖北电视剧制作中心拍摄,被评论界认为是最先敏感地反映城市再就业问题的影视作品,获得1995年湖北省"五个一工程奖"优秀作品奖。1997年应邀将本人的小说《撒忧的龙船河》改编为电影剧本《男人河》,由北京青年电影制片厂拍摄,1999年公映,并多次在中央电视台电影频道播映,有评论称具有浓郁的地域文化特色,获湖北省2001年"五个一"工程优秀作品奖,并作为中国文化交流影片先后在39个国家传播。另与曾德厚、陈应松先生合作电视连续剧《大汉口》、《永远的妈妈》等编剧,分别由深圳影视公司、黄鹤影视公司等单位拍摄播映。 另还编有电视戏剧小品《山村女教师》,电视散文《三峡情》等作品。1998年加入中国电视家协会。

    回顾我走过的三十多年的创作道路,从舞台节目开始,其后尝试了多种文学样式,但始终对戏剧的喜爱是由衷的,亲切的。我以为戏剧是一种综合性极强的艺术,要求作者素养的全面和丰富,正是得益于当年戏剧创作的经验积累,才使我对自己所有作品的立意、结构、情节冲突和语言的特别在意。而在各种尝试中,坚持致力于民族文化的探究和弘扬是我感到越来越明确的主旨,中华民族文化博大精深,在全球化背景下虽然我们有着多种文化的选择和碰撞,但在学习借鉴世界文化的同时,一定要立足于民族文化。事实上,作为后人,我们对传统文化的了解、研究和利用还远远不够,只有在了解的基础上,才能有资格谈到扬弃。我希望自己在今后的创作实践中,继续坚持认真的学习和探求,为民族文化的繁荣而不断努力。

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